In one minute
这个事件到底有什么变化?
Bruma seca,或称干燥雾霾,是佛得角常用的术语,指撒哈拉尘埃产生的低可见度状况,Harmattan更具体地将与许多冬季运输有关的干燥大陆气流命名为 " 干燥大陆气流 " 。 和谐之风非洲之风的账户
View the complete scene ↗The complete scene reunites saltcellar, thin figural spoon, horn, carving tools and an imported formal model inside one workshop. It is an evidence-led composite—not a portrait of a named artist or a documented meeting.
- 风帆时代的佛得角尘雾
- 1500年代-17世纪
- 作物如何穿越同一风道
- 克里欧卢如何在里贝拉格兰德的港口社会形成
- 为何围攻博雅多尔角 仍需要谨慎的沿海航行
- 什么是萨皮-葡萄牙象牙?
- 欧洲委员会改变了对象类型,但是他们没有接受塞拉利昂沿海艺术家的著作
- 大约在1490–1530年左右,塞拉里昂的特姆内,布洛姆和相关艺术家通过既定的地方雕刻传统,重新绘制了欧洲盐壶,角和图像.
- 萨皮-葡萄牙象牙是艺术家在现今塞拉利昂海岸为葡萄牙人和其他欧洲客户制作的约1490–1530年的出口艺术品,包括盐水壶、边角猎角或寡头猎角、勺子、叉子和装药箱。 葡萄牙作家将萨皮作为几个沿海民族的广义名称,因此博物馆也使用过。
- 如今,个人作品往往更谨慎地归结于特姆纳或布劳姆艺术家。 赞助人可能提供欧洲金属容器、预告或印刷品作为功能和主题的模型。 艺术家随后通过自己的高技能雕刻实践重组了正面人物、蛇、鳄鱼、动物和密集几何带。 这些作品都不是一门作品。
Chronology
一个过程,不是一个单一的日期
原因、转折点和后果是一个过程,远远大于资本的倒闭、签署的条约或公司的成立日期。
- 01
萨皮- 葡萄牙语象牙
塞拉利昂萨皮象牙
- 02
萨皮盐电池
萨皮寡头
- 03
非洲复兴象牙
主要时期
- 04
大约1490–1530;一些研究将生产范围扩大到1540年左右
生产地点
- 05
艺术家
被葡萄牙作家称为萨皮的沿海民族,现在常常谨慎地认定为特姆内或布洛姆.
- 06
盐槽、侧角、细勺子和叉子以及文具
主要市场
- 07
欧洲联系前
上几内亚已经延续了已成风的古老传统
- 08
共同的正面数字、头比例和正式选择将后来的输出象牙与诺莫利石雕联系起来。 葡萄牙接触者并没有发明本地雕刻技能。
1460年代初期
葡萄牙的航海家们到达塞拉利昂海岸
游客进入现有的沿海政治和商业网络,依靠当地统治者和经纪人获得货物、人员和贸易许可。
c. 1490年,将1 080天改为1 090天
出现了一套为葡萄牙市场制作的可识别象牙
欧洲盐电池,角,餐桌和书法容器提供新的功能和轮廓;当地车间确定如何雕刻和整理完成的表格.
先驱约会 一个皇家的角 异常的紧密
史密森尼号角上的盾牌和铭文将它的创作缩小到这个间隔,并确定了王储曼努埃尔可能赠送给阿拉贡的斐迪南的礼物.
c. 1490-1530年
盐槽、角、勺子和祭祀器皿进入欧洲
贸易库存和幸存物品相互强化,极薄的碗、深厚的救济、开放的劳动和有图案的带子显示出持续的专业培训。
十六世纪至十七世纪
欧洲收藏品在失去原产地的同时保存这些文物
Evidence boundary
事实、解释和不确定性
证据显示,帝国主义的主张与现实不同,英雄故事压缩了复杂的战争。
某些艺术家将她们误认为印度人、土耳其人或一般东方人,他们的跨文化形式有助于掩盖制作她们的非洲艺术家。
二十世纪中后期
艺术史学家重建了独特的萨皮和比尼·科波拉
风格、旧目录、其他媒体的预告和西非作品的比较恢复了塞拉利昂和贝宁不同的讲习班传统。
连通艺术史强调对等影响
Luís U. Afonso认为,萨皮出口象牙吸收了欧洲的投入,但也促进了葡萄牙曼努埃尔艺术的创新.
Questions
共同问题
哈马坦号是在海上的沙暴吗?
谁是萨皮人 为什么标签现在说特姆尼或布洛姆艺术家?
Sapi或Sape既不是艺术家,也不是一个有固定边界的现代民族。 16世纪葡萄牙作家广泛使用它来称呼当今塞拉利昂和附近沿海地区的几个语言和政治不同的社区,包括布罗姆和特姆内人的祖先。 Sapi-Portuguese仍然有助于承认这些民族。
历史的本体, 但一个外人的集体标签 无法站出来 每一个刻刻者的确切身份。
博物馆越来越多地使用诸如“Temne或Bulom artist(s)”之类的属性。 这承认作品来自高技能的沿海艺术家,而个人名称、定居点和车间的分类通常没有记录。 缺席签名并不意味着没有作者:控制薄墙、精心制作的开放工作、重复的构成规则和
手可以辨认 都指向专业的密集实践
葡萄牙赞助商要求什么,艺术家们要求什么?
盐槽、欧洲式猎角、餐具和基督教书写容器为进口环境服务。 护身符可以带来金属容器、武器外套、印刷品或口服要求。 皇家前哨和欧洲几角狩猎场景使这种投入特别清楚。 因此,委员会涉及的是新的功能,而不仅仅是简单的功能。
购买当地餐具,但无变化。
指定的对象类型并不决定每个图像。 艺术家们将正面人物、 尖锐的表情、 蛇、 鳄鱼、 狗、 几何带和 坚固和空旷空间的大胆交替 置于这些轮廓中。 本地的 Nomoli 石头数字中会出现类似的正式选择。 最后的作品在翻译模型时满足了外国的命令 。
透过讲习班的视觉辩论
象牙在欧洲是如何展示的?
Sources
来源和进一步核查
档案馆,博物馆,国际组织和学术出版物支持本科目的事实和解释性限制.
- 高或高的盐汁结合了昂贵的材料,集中了劳动和礼仪性的餐具在一个地位对象中. 角可以在狩猎,仪式或皇家礼品交换中发挥作用,而脆弱的薄壁勺往往比重复使用得到更多的奖励. 葡萄牙船只将这类作品带到精英家庭,皇家国库和后来的内阁中.The Metropolitan Museum of Art
- 好奇心,他们站在不寻常的自然标本和其他稀有物体旁边The Metropolitan Museum of Art
- 20世纪的再分配不仅仅是附加了一个新的地理标签:目录、预告、风格和其他西非雕塑使学者们得以恢复那些不熟悉的材料和图像的非洲制造者。Smithsonian National Museum of African Art
- 欧洲的收藏已经隐形。The British Museum
- 为什么“文化融合”仍是一个不完整的解释?Viator / University of Lisbon
- 融合可以让这次遭遇听起来像发生在不平等的权力之外。 非洲统治者和商业系统控制着象牙的获取,而葡萄牙商人则带来了海外奢侈市场、王室垄断和被俘者的贩运。 艺术家们在佣金、物资供应、当地知识和讲习班内部做出决定。Smithsonian Libraries and Archives
- 幸存的物体表现出创造性;它们不能证明每一项交易都是平等或和平的。The Metropolitan Museum of Art
" 海洋时代 " 编辑研究区分了可核实的事实、历史解释和潜在的误导性简化。编辑标准和更正