Kraken et Léviathan : le fond marin s'élève, le hook échoue.

Une piste sonore à bord d'un bateau de pêche et le hook à Job sont deux instruments pour rendre la mer gérable. On dit aux marins combien d'eau reste sous la quille; l'autre amène un poisson invisible dans la main. Les Kraken et Leviathan atteignent leur plus grande échelle avant de montrer un visage. On fait du rapport de chef de file un fond marin qui monte. L'autre fait une voix du tourbillon demander si un crochet peut porter le nom Leviathan.

Les affiches modernes placent deux monstres à travers une mer de combat et réduisent la question à poulpe ou dragon. Les disques conservent une scène plus grande. Kraken a accumulé des profondeurs d'eau, des pêches, des îles et des tourbillons dans les connaissances du nord de la mer. Le Léviathan a passé par la défaite, le jeu, la folie et le jugement final dans les poèmes anciens. Chaque premier monde a fait sentir la taille de la mer ; seulement plus tard, ils se sont rencontrés sur la même carte imaginative.

KONUNGS SKUGGSJÁ · THE KING'S MIRRORc. 1250 ↗

When it appeared to men, it looked more like an island than a fish.The Old Norse creature is hafgufa; Larson's translation uses “kraken” in this passage.

Le Miroir Norvégien King, composé vers le milieu du XIIIe siècle, utilise un dialogue entre père et fils pour enseigner le commerce, la navigation, la vie courtoise et la connaissance naturelle. Quand le père atteint les mers du Groenland, il décrit à contrecœur l'hafgufa : il s'approche rarement de la terre, sa taille fait croire, et quand les gens le voient, il ressemble plus à une île qu'à un poisson. L'auteur suppose même que deux seulement existent, car des corps comme ceux-ci pourraient laisser peu de nourriture pour d'autres poissons s'ils se multipliaient comme des baleines.

Son alimentation est étrangère à ses dimensions. L'hafgufa ouvre une bouche aussi large qu'un son ou un fjord, donne un grand belch, et attire le poisson vers la nourriture ou l'odeur qu'il libère avant de fermer ses mâchoires. Une étude de 2023 a lu ce passage à côté du piège et de l'eau de course récemment documentés se nourrissant de baleines, qui maintiennent leur bouche ouverte à la surface pendant que les poissons se rassemblent à l'intérieur. Le parallèle peut préserver un écho d'observation. Il ne transforme pas une créature légendaire en une identification d'espèces modernes et propres.

ERIK PONTOPPIDAN · NATURAL HISTORY OF NORWAY1755 ↗

Where they expected eighty or one hundred fathoms, the lead often found only twenty or thirty.

Erik Pontoppidan, évêque de Bergen et historien de la nature, a recueilli des correspondances, des enquêtes et des comptes côtiers dans The Natural History of Norway. Il a amené Kraken, Kraxen et Krabben dans l'histoire naturelle européenne tout en admettant que ses preuves sont restées incomplètes. Les pêcheurs connaissaient néanmoins une séquence pratique: là où ils attendaient quatre-vingt ou cent brasses, le plomb ne trouva soudain que vingt ou trente; la morue et la linge encombèrent les crochets; l'eau continuait à se poser. Puis les bateaux ont arrêté de pêcher et ont ramé.

Le fond se levait. Pontoppidan a écrit que le premier dos exposé ressemblait à un groupe de petites îles bordées d'algues, suivies par des hauteurs et des cornes de sable ou des bras aussi grands que des mâts. Même l'estimation qu'il a choisie pour la prudence a rendu le retour visible à environ un mille et demi de circonférence. Il n'offrait aucune anatomie complète. Pontoppidan pensait qu'aucun œil humain n'avait probablement vu tout le corps. Ici Kraken commence comme un changement de profondeur de l'eau, et seulement alors devient un animal.

Les images plus tard placent tous les dangers dans les bras : un mât est saisi et un pont se brise. Pontoppidan a dit que ces branches pourraient tirer vers le bas le plus grand homme de guerre, mais son risque nautique récurrent se déplace dans l'autre direction. Quand l'énorme corps descend, l'eau s'effondre après elle. La houle et le tourbillon attirent les bateaux environnants vers le centre. La surface semble se fermer au moment où commence son mouvement le plus dangereux.

C'est pourquoi les pêcheurs ont regardé le plomb plutôt que d'attendre qu'un céphalopodes apparaisse. Leur adversaire était une mer dont les règles avaient changé. Pontoppidan a également conservé un rapport de 1680 d'un jeune Kraken échoué dans le chenal à Alstahaug, ses membres pris parmi les arbres et les rochers et son passage puanteur obstruant. Cependant, le récit a voyagé, il a mesuré la créature à travers les rivages, les canaux et l'eau en mouvement.

约伯记 · JOB 40:25 / 41:1SOURCE ↗

Can you draw Leviathan from the deep with a hook, or press down its tongue with a cord?HEBREW

תִּמְשֹׁךְ לִוְיָתָן בְּחַכָּה וּבְחֶבֶל תַּשְׁקִיעַ לְשֹׁנוֹ׃

Le Léviathan dans Job n'attend pas d'être sonné. Dieu demande au tourbillon: pouvez-vous tirer Léviathan avec un crochet ou appuyez sur sa langue avec un cordon? Vont - ils supplier, faire une alliance, servir pour la vie, devenir un jeu pour les filles, ou être divisés entre les marchands? La pêche, la liaison, le contrat, l'esclavage, la garde des animaux et le commerce entrent les uns après les autres, et perdent leur force à l'intérieur de la question elle-même.

La créature porte des armures enroulées, respire de la fumée et du feu, et reçoit des armes comme de la paille; elle fait bouillir profondément et laisse la mer blanche derrière elle. Psaumes et Isaïe donnent le même nom autres destins. Ses nombreuses têtes peuvent être écrasées comme le chaos, il peut jouer dans la mer large où les navires passent, et il peut rester le serpent fuyant et tordant attendant le jugement. Le Léviathan gagne une échelle épique non pas à partir d'anatomie fixe, mais de la façon dont chaque poème réarrange les proportions de la puissance humaine, de la mer et divine.

Le naturaliste français Pierre Denys de Montfort a discuté de deux énormes pieuvres dans son histoire du mollusques de 1801–1802. Il a séparé les marins du nord de Kraken d'un « pieuvre colossale » qui aurait attaqué un navire au large de l'Angola. Sa célèbre gravure montre des marins agenouillés dans la prière à Saint Thomas comme des bras épais grimpent la coque et serpentent autour du mât. Une échelle marine incertaine a acquis une pose dramatique claire et reproductible.

Le tableau a dépassé le classement de Montfort. Il a déplacé Kraken de l'île-poissons et le haut fond vers le céphalopodes, et a fait le navire attaque son apogée visuelle. Vingt mille ligues sous la mer et plus tard fiction agrandit le corps de poulpe ou calmar; film et jeux transformèrent les tentacules en un emblème instantané. La plupart de ce que les gens appellent maintenant Kraken appartient à cette tradition d'image formée après 1800.

ALFRED TENNYSON · THE KRAKEN1830 ↗

Far beneath in the abysmal sea, its ancient, dreamless, uninvaded sleep—the Kraken sleeps.

Alfred Tennyson , sonnet place Kraken sous les « tonnerres de la haute profondeur, , dormir sans invasion et sans rêve à travers les âges. Des éponges millénaires poussent à côté et d'innombrables polypes bougent leurs bras. Ce n'est que lorsque ce dernier feu fera chauffer le profond qu'il sera vu par les humains et les anges, s'élever à la surface et mourir.

Pontoppidan , le monstre de pêche-terrain ici absorbe une apocalypse de type Léviathan. Aucune créature duel, mais une fusion influente a lieu: le kraken du nord reçoit l'abîme biblique, le sommeil et le feu final, tandis que les images ultérieures prêtent plusieurs bras céphalopodes au Léviathan. «Kraken versus Léviathan" ressemble moins à une rivalité héritée qu'à une vision en aval d'un échange de formes.

Au milieu du XIXe siècle, le zoologue danois Japetus Steenstrup a relié des restes échoués à des céphalopodes géants, et Architeuthis est entré dans la taxonomie scientifique. Le calmar géant le plus long enregistré de façon fiable atteint environ treize mètres de longueur totale. Il a huit bras plus courts et deux tentacules d'alimentation extrêmement longs; parce que les tentacules souples s'étirent, les scientifiques comptent plus fortement sur la longueur du manteau. Des caméras des îles Ogasawara ont photographié un animal vivant dans son habitat naturel en 2004, publié en 2005. Ce n'est qu'en 2012 qu'un calmar géant a été filmé dans son environnement naturel profond.

Le calmar géant a donné à Kraken un corps réel étonnant sans prouver une île du XIIIe siècle, un mile et demi de retour ou un tourbillon de chasse de bateau. Son point culminant est plus calme : un animal assez long pour s'étendre sur plusieurs étages n'a pas été filmé vivant dans sa propre mer profonde jusqu'au XXIe siècle. Le fond des mers s'élève; le crochet échoue. Kraken et Léviathan arrivent par différentes traditions à la même révélation. L'épopée peut commencer quand une personne regarde l'outil en main et comprend que la chose qui l'attend n'a jamais grandi à une échelle humaine.