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이 사건으로 인해 실제로 무엇이 바뀌었나요?
사피·포르투갈 양식의 상아 조각은 1490~1530년경 오늘날 시에라리온 연안의 장인들이 포르투갈과 다른 유럽 고객을 위해 만든 수출 미술품입니다. 뚜껑 달린 소금 그릇, 옆으로 부는 사냥용 뿔나팔, 숟가락, 포크, 전례용 용기 등이 포함됩니다. 포르투갈 기록에서 사피는 여러 연안 민족을 아우르는 명칭이었으므로, 오늘날 박물관은 개별 작품을 템네족이나 불롬족 장인의 것으로 더 신중하게 설명합니다. 주문자는 유럽 금속 용기, 문장, 판화를 본보기로 제시할 수 있었지만, 장인들은 인물, 뱀, 악어, 동물과 촘촘한 기하학 무늬를 고유의 숙련된 조각 기법으로 재구성했습니다. 이는 유럽의 수동적 모방도, 무역과 단절된 전통도 아닌, 특정 주문과 재료와 시장 속에서 아프리카 작가들이 창조한 새로운 미술이었습니다.
View the complete scene ↗The complete scene reunites saltcellar, thin figural spoon, horn, carving tools and an imported formal model inside one workshop. It is an evidence-led composite—not a portrait of a named artist or a documented meeting.
- 주요 기간
- 약 1490–1530; 일부 연구는 1540 주위에 생산 확장
- 생산 장소
- 현재 캘리포니아 주 앨런의 해안은 더 넓은 위기니 네트워크 내에서
- 아티스트
- 포르투갈어 작가에 의해 Sapi라는 해안 사람들, 이제 종종 Temne 또는 Bullom으로 cautiously 확인
- 특성 물체
- 뚜껑을 씌운 소금, 측벽한 경적, 얇은 스푼 및 포크 및 liturgical 배
- Principal 시장
- 포르투갈 인 파트로, 왕 선물, 엘리트 유럽 테이블 및 호기성의 캐비닛
Chronology
단일 날짜가 아닌 프로세스
원인, 전환점 및 여파는 자본의 몰락, 서명된 조약 또는 회사 창립일보다 훨씬 더 큰 하나의 프로세스를 형성합니다.
- 01
Upper 기니는 이미 전통을 쫓아 낼 수 있도록
공유 정면 그림, 맨 위 비율 및 형식적인 선택은 nomoli 돌 조각품을 가진 나중에 수출 아이리를 연결합니다. 포르투갈어 접촉은 현지 조각 기술을 발명하지 않았다.
- 02
포르투갈어 voyagers 도달 Sierra Leone 해안
방문객들은 기존 해안 정치 및 상업 네트워크를 입력하고 상품, 사람들 및 거래에 대한 접근을위한 지역 통치자 및 브로커에 따라 달라집니다.
- 03
포르투갈 시장의 아이보리의 인식 가능한 corpus가 등장했습니다.
유럽 소금물, 경적, 식기 및 liturgical 컨테이너 공급 새로운 기능 및 개요; 로컬 워크샵은 완성 된 양식이 새겨지고 조직되는 방법을 결정합니다.
- 04
Heraldry는 한 왕의 발표 경적하게 밀접하게
Smithsonian Horn의 방패와 비문은 이 간격으로 창조하고 크라운 프린스 Manuel에서 Ferdinand of Aragon에 대한 유쾌한 선물을 식별합니다.
- 05
소금물, 경적, 숟가락 및 의식 용기는 유럽을 입력
상쇄 및 상쇄 대상은 서로를 강화합니다. 극단적으로 얇은 그릇, 깊은 기복, openwork 및 본드 밴드는 지속적인 직업적인 훈련을 계시합니다.
- 06
유럽 컬렉션은 물건을 보존하면서 자신의 기원을 잃는
일부 재고는 인도, 터키 또는 전형적으로 동양으로 잘못되었음. 그들의 단골 형태는 아프리카 예술가들을 은폐시킵니다.
- 07
예술 역사상 가장 중요한 Sapi와 Bini corpora
스타일, 오래된 재고, 헤럴리언 및 웨스트 아프리카의 비교 다른 미디어에서 다른 Sierra Leone 및 Benin 워크샵 전통을 복원합니다.
- 08
연결 예술 역사는 reciprocal 영향을 강조합니다.
Luís U. Afonso는 Sapi 수출 아이보리가 유럽 입력을 흡수했지만 포르투갈어 마누엘 예술의 혁신에 기여했습니다.
Sapi는 누구이며, 왜 Temne 또는 Bullom 아티스트가 말하는 라벨을합니까?
Sapi 또는 Sape 이름은 한 예술가 또는 고정 경계가있는 단일 현대 민족 그룹이 아닙니다. 18세기 포르투갈 작가들은 현재 Sierra Leone과 인근 해안가의 여러 언어 및 정치적으로 명백한 공동체를 위해 널리 사용되고 있습니다. Bullom과 Temne 사람들의 조상. Sapi-Portuguese는 역사적인 corpus를 인식하는 데 유용하지만, 외부의 집단 라벨은 모든 캐러의 정확한 정체성을 위해 서있을 수 없습니다.
박물관은 'Temne 또는 Bullom Artist(s)와 같은 더 많은 참여를 사용합니다. 이 작품은 고도로 숙련 된 해안 예술가에서 개인 이름, 정착 및 워크샵 선지자는 일반적으로 비공식적입니다. 부패 한 서명은 부패 한 권한이 아닙니다 : 제어 얇은 벽, 정교한 openwork, 반복 구성 규칙 및 identifiable 손 모든 지점을 집중 전문 연습에.
포르투갈 인 패트론 요청은 무엇이며 예술가가 어떻게 변하는가?
Saltcellars, 유럽식 사냥 경적, 테이블 구현 및 기독교 liturgical 컨테이너는 수입 된 설정을 제공. Patrons는 금속 배, 팔의 외투, 인쇄 또는 동사적인 필요조건을 가져올 수 있었습니다. Royal heraldry와 유럽 사냥 장면은 여러 개의 경적에 특히 명확하게 입력합니다. 따라서 새로운 기능에 대한 수수료는 단순히 변경되지 않은 로컬 utensil의 구매.
지정된 객체 타입은 각 이미지를 결정하지 않았습니다. 아티스트는 전방 사람들을 배치, 날카롭게 미립자 얼굴, 뱀, 크로코다일, 개, 기하학 밴드와 단단한의 다링 교환 및 그 개요로 열린 공간. 지역 nomoli 돌 그림에서 비교할 수 있는 형식적인 선택은 일어납니다. 최종 작업은 워크샵의 자신의 시각 인수를 통해 모델을 번역하는 동안 외국 주문을 만족했습니다.
아이리스가 표시된 방법, 유럽에서 오해?
높은 또는 뚜껑이 달린 소금셀러는 비용으로 소재, 집중된 노동 및 의식 식사에 한 상태 객체에 결합했습니다. Horns는 사냥, 식 또는 왕 선물 교환에서 기능을 할 수 있으며, fragile 얇은 벽 스푼은 종종 반복 사용보다 더 많은 디스플레이를 보상했습니다. 포르투갈 배는 엘리트 가구, 왕 treasuries 및 호기성의 나중에 장으로 그런 일을, 그들은 특이한 자연적인 견본 및 다른 희소한 목표를 제외하고 서 있는.
수집 시스템 내에서 Sierra Leone의 Authorship은 종종 사라졌습니다. 카탈로그는 인도, 터키 또는 vague 오리엔트에서 unfamiliar 물자 및 이미지. 20 세기의 재발견은 새로운 지리적 라벨을 첨부하는 것보다 더 많은 것을했다 : 인벤토리, 헤럴리티지, 스타일 및 기타 서 아프리카 조각은 유럽 수집이 보이지 않는 아프리카 제조업체를 복구 할 수 있습니다.
왜 '문화 융합'은 여전히 불완전한 설명입니까?
Fusion는 고장력 밖에 발생하면 발생하는 것처럼 발생하는 소리를 만들 수 있습니다. 아프리카 통치자와 상업 시스템은 아이보리에 대한 액세스를 제어, 포르투갈 상인은 해외 고급 시장, 왕 monopolies 및 captive 사람들에 대한 트래픽을 확장. 아티스트는 커미션, 재료 공급, 현지 지식 및 워크샵 훈련에 대한 결정을 내렸습니다. 생존 개체는 창의력을 증명; 그들은 모든 거래가 똑같은 또는 평화롭다는 것을 증명하지 않습니다.
영향력은 유럽에서 아프리카까지 한 가지 화살표를 따라 실행하지 않았습니다. 2021년 연결된 아트-히스토리 연구는 Sapi 아이보리와 그들의 empirical 형태가 Manueline 시각 문화에 턴에 기여한 것으로 추정됩니다. 이 작품에 대한 호출 아프리카 예술은 포르투갈의 수수료를 지우지 않습니다. 커미션을 옮길 수 없는 것은 작가의 판단, 기술 및 발명품을 구매자에게 전달하지 않아야 합니다.
Evidence boundary
사실, 해석 및 불확실성
증거는 제국의 주장이 현실과 어디에서 갈라지고 영웅적인 이야기가 복잡한 전쟁을 압축했는지를 보여줍니다.
전문 해안 예술가는 유럽 시장에서 유럽 시장을 위해 아이보리의 여러 범주를 만들었습니다 1490–1530
박물관 개체, 헤럴드 데이트, 포르투갈 무역 인벤토리 및 초기 유럽 컬렉션 레코드 지원 하나 다른; 소금, 경적 및 스푼은 격리 된 호기성보다 더 일관성있는 코퍼를 형성합니다.
대부분의 작품은 이름의 캐러 또는 하나의 문서 워크샵에 할당 할 수 없습니다
Sapi는 광범위한 포르투갈어 라벨과 객체가 긴 전 자신의 생산 사이트를 떠났습니다. Temne, Bullom 및 개별 손 특성은 주로 스타일과 역사적인 비교에 의존하며 완전한 워크샵 아카이브가 아닙니다.
유럽 객체 유형은 유럽인이 전체 작업을 설계하지 않습니다.
Patron은 사용 및 공급 모델을 지정할 수 있지만, 치열한 치료, 동물, 기하학 및 구조상 carving 쇼 활성 연안 번역; 더 새로운 연구는 또한 포르투갈어 예술으로 아프리카의 영향을 다시 따릅니다.
Questions
일반적인 질문
사피·포르투갈 양식의 상아 조각이란 무엇일까
그들은 1490–1530 주위를 만든 아이보리 수출 작품은 현재에 시에라리온에 의해 해안 예술가에 의해 만들어진 소금, 경적, 스푼, 포크 및 liturgical 컨테이너를 포함 하 여 포르투갈과 유럽 클라이언트,.
Sapi가 식별하는 어떤 현대인이?
그것은 초기 포르투갈 계정에서 넓은 라벨, 하나의 현대 민족 그룹의 이름을하지. 박물관은 Temne 또는 Bullom 예술가에게 많은 작품을 기소합니다.
왜 예술가가 아이보리 소금셀러를 쫓아 냈습니까?
유럽 엘리트 식사는 물질, 솜씨 및 상태를 표시하기 위하여 conspicuous saltcellars를 이용했습니다. 해안 예술가는 의뢰 양식을 받아 자신의 조각 연습을 통해 표면을 재구성하고 지원을 받아 들였다.
뱀, 크로코다일 및 그림은 무엇을 의미합니까?
그들은 해안 서쪽 아프리카 시각 전통, 권위 및 물에 대한 아이디어를 relate, 하지만 모든 motif는 안전하게 훈제 될 수 없습니다. 나중에 Baga 전통은 약 1500 년이 걸린 개체에 단어 - for-word 키가 아닌 clues를 제공합니다.
Sapi-Portuguese와 Bini-Portuguese는 동일합니까?
... 포르투갈 교환을 제공하지만 Sapi는 Sierra Leone의 Temne, Bullom 및 관련 아티스트에서 주로왔다. Bini는 현재 나이지리아 베인의 Edo 법정 예술 시스템에서 출범했습니다.
법적으로 만들어진 또는 오늘 구입 될 수 있는 아이보리 개체?
역사 박물관 개체는 현대 아이보리 상거래와 다릅니다. 국제 및 국가 법률은 코끼리를 보호하기 위해 상업적 아이리 거래를 제한; 초기 예술을 공부하지 않는 새로운 아이리 생산.
Sources
출처 및 추가 검증
기록 보관소, 박물관, 국제기구 및 학술 출판물은 이 설명의 사실과 해석적 한계를 뒷받침합니다.
- Afro-Portuguese IvoriesThe Metropolitan Museum of Art
- Lidded saltcellar, Temne or Bullom artist(s)The Metropolitan Museum of Art
- Hunting horn, Bullom or Temne artistSmithsonian National Museum of African Art
- Sapi-Portuguese ivory hunting horn, 1490–1530The British Museum
- Sapi Export Ivories and Manueline Art: A Connected HistoryViator / University of Lisbon
- Crossing Cultures: Afro-Portuguese Ivories of Fifteenth- and Sixteenth-Century Sierra LeoneSmithsonian Libraries and Archives
- Nomoli and Pomdo Stone Figures of Upper GuineaThe Metropolitan Museum of Art
Age of Seas 편집 연구는 검증 가능한 사실, 역사적 해석 및 잠재적으로 오해의 소지가 있는 단순화를 구별합니다.편집 기준 및 수정 ↗