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이 사건으로 인해 실제로 무엇이 바뀌었나요?
Sapi-Portuguese 아이보리는 포르투갈 및 다른 유럽 클라이언트를 위한 출석 시에라리온의 해안에 예술가에 의해 1490–1530 주위에 만든 수출 삽화입니다. 그들은 뚜껑이 달린 소금, 사이드 블러 헌팅 경적 또는 올리버, 스푼, 포크 및 liturgical 컨테이너를 포함합니다. 포르투갈 작가는 Sapi를 여러 해안 사람들에 대 한 넓은 이름으로 사용, 그래서 박물관 이제 종종 속성은 Temne 또는 Bullom 아티스트에게 더 신중하게 작동합니다. 패트론은 유럽 금속 용기, 헤럴리티드 또는 기능 및 주제에 대한 모델로 인쇄 할 수 있습니다. 예술가는 그 후 정면 인물, 뱀, 크로코다일, 동물 및 dense 기하학 밴드를 재구성하여 자신의 고도로 훈련 된 조각 연습을 통해 재구성했습니다. 이 작품은 없었다
View the complete scene ↗The complete scene reunites saltcellar, thin figural spoon, horn, carving tools and an imported formal model inside one workshop. It is an evidence-led composite—not a portrait of a named artist or a documented meeting.
- 아프리카 르네상스 아이보리
- 주요 기간
- 약 1490–1530; 일부 연구는 1540 주위에 생산 확장
- 생산 장소
- 현재 캘리포니아 주 앨런의 해안은 더 넓은 위기니 네트워크 내에서
- 아티스트
- 포르투갈어 작가에 의해 Sapi라는 해안 사람들, 이제 종종 Temne 또는 Bullom으로 cautiously 확인
- 특성 물체
- 뚜껑을 씌운 소금, 측벽한 경적, 얇은 스푼 및 포크 및 liturgical 배
- Principal 시장
Chronology
단일 날짜가 아닌 프로세스
원인, 전환점 및 여파는 자본의 몰락, 서명된 조약 또는 회사 창립일보다 훨씬 더 큰 하나의 프로세스를 형성합니다.
- 01
유럽 접촉의 앞에
Upper 기니는 이미 전통을 쫓아 낼 수 있도록
- 02
조기 1460
포르투갈어 voyagers 도달 Sierra Leone 해안
- 03
1490년
포르투갈 시장의 아이보리의 인식 가능한 corpus가 등장했습니다.
- 04
유럽 소금물, 경적, 식기 및 liturgical 컨테이너 공급 새로운 기능 및 개요; 로컬 워크샵은 완성 된 양식이 새겨지고 조직되는 방법을 결정합니다.
Heraldry는 한 왕의 발표 경적하게 밀접하게
- 05
전화: +49 (0) 755 298
소금물, 경적, 숟가락 및 의식 용기는 유럽을 입력
- 06
18 세기 초
유럽 컬렉션은 물건을 보존하면서 자신의 기원을 잃는
- 07
중앙-슬레이트는 세기를 twentieth
예술 역사상 가장 중요한 Sapi와 Bini corpora
- 08
스타일, 오래된 재고, 헤럴리언 및 웨스트 아프리카의 비교 다른 미디어에서 다른 Sierra Leone 및 Benin 워크샵 전통을 복원합니다.
연결 예술 역사는 reciprocal 영향을 강조합니다.
Luís U. Afonso는 Sapi 수출 아이보리가 유럽 입력을 흡수했지만 포르투갈어 마누엘 예술의 혁신에 기여했습니다.
Sapi는 누구이며, 왜 Temne 또는 Bullom 아티스트가 말하는 라벨을합니까?
Sapi 또는 Sape 이름은 한 예술가 또는 고정 경계를 가진 단일 현대 민족 그룹을 지명하지 않습니다. 18 세기 포르투갈 작가는 현재 일 시에라리온과 인근 해안가에서 여러 언어 및 정치적으로 구분 된 커뮤니티에 널리 사용되었으며, Bullom과 Temne 사람들의 조상이 포함되었습니다. Sapi-Portuguese는 인식에 유용합니다.
역사상 가장 중요한 것은 아니지만, 외부의 집단 라벨은 모든 캐러의 정확한 정체성을 위해 서있을 수 없습니다.
박물관은 '템네 또는 불롬 예술가 (들)와 같은 점점 대중을 사용합니다.' 이 작품은 개인 이름, 정착 및 워크샵 선지가 일반적으로 비공개되지 않는 동안 고도로 숙련 된 해안 예술가에서 온 것을 인정합니다. 부주의적 인 서명은 부당 한 저자를 의미하지 않습니다 : 얇은 벽, 정교한 개방, 반복적 규칙 및
identifiable 손은 집중적인 직업적인 연습에 모든 점.
포르투갈 인 패트론 요청은 무엇이며 예술가가 어떻게 변하는가?
솔리카르, 유럽식 사냥 경적, 테이블 구현 및 기독교 liturgical 컨테이너는 수입 된 설정을 제공. Patrons는 금속 용기, 팔의 외투, 인쇄 또는 동사 요구 사항을 가져올 수 있습니다. 몇 가지 경적에 로얄 헤럴리카르 및 유럽 사냥 장면은 특히 명확하게 이러한 입력합니다. 따라서 새로운 기능을 우려, 단순히
현지 우텐실을 교환한 구매
지정된 객체 유형은 모든 이미지를 결정하지 않았습니다. 예술가는 정면 사람들, 날카로운 미립자 얼굴, 뱀, 크로코다일, 개, 기하학 밴드 및 단단한 개방 공간의 다링 교환을 배치했습니다. 비교할 수 있는 형식적인 선택은 국부적으로 nomoli 돌 그림에서 발생합니다. 최종 작업은 그들의 모델을 번역하는 동안 외국 순서를 만족시킵니다.
워크숍의 자체 시각적인 인수를 통해.
아이리스가 표시된 방법, 유럽에서 오해?
Evidence boundary
사실, 해석 및 불확실성
증거는 제국의 주장이 현실과 어디에서 갈라지고 영웅적인 이야기가 복잡한 전쟁을 압축했는지를 보여줍니다.
높은 또는 뚜껑이 달린 소금은 비용으로 재료, 집중 된 노동 및 의식 식사에 한 상태 객체에 결합했습니다. Horns는 사냥, 의식 또는 왕 선물 교환에서 기능을 할 수 있으며, fragile 얇은 벽 스푼은 종종 반복 된 사용보다 더 많은 디스플레이를 보상했습니다. 포르투갈은 엘리트 가구, 왕 treasuries 및 나중에 캐비닛으로 수행 한 것과 같은 작업을 수행했습니다.
호기심, 그들은 비정상적인 자연 견본 및 다른 희소한 목표외에 서있었습니다.
수집 시스템 내에서 Sierra Leone의 Authorship 종종 사라졌습니다. 카탈로그가 인도, 터키 또는 비파괴 물질 및 이미지의 vague 오리엔테이션을 추측했습니다. 20 세기의 재발견은 새로운 지리적 라벨을 첨부하는 것보다 더 많은 것을했습니다. 인벤토리, 헤럴리티지, 스타일 및 기타 웨스트 아프리카 조각품은 학대를 회복 할 수있는 기회를 주었습니다.
유럽 수집은 보이지 않는 렌더링했다.
왜 '문화 융합'은 여전히 불완전한 설명입니까?
Fusion은 비정상적인 힘 밖에 발생하면 발생하는 것처럼 발생하는 소리를 만들 수 있습니다. 아프리카 통치자와 상업 시스템은 아이보리에 접근을 제어하고, 포르투갈 상인은 해외 호화 시장, 왕 모노폴리 및 포로 인하여 교통을 확대했습니다. 예술가는 커미션, 재료 공급, 지역 지식 및 워크샵 내부 결정했습니다.
Questions
일반적인 질문
해마의 모래 폭풍은?
훈련. Surviving 개체는 창의력을 증명합니다; 그들은 모든 거래가 똑같은 또는 평화롭다는 것을 증명하지 않습니다.
유럽에서 아프리카까지 한 곳에서도 영향력을 갖지 못했습니다. 2021년 연결된 아트-히스토리 연구는 Sapi 아이보리와 그들의 empirical 형태가 Manueline 시각 문화로 전환되었습니다. 이 작품으로 불리는 아프리카 예술은 포르투갈어 커미션을 지키지 않습니다. 커미션을 옮기는 것은 예술가의 판단, 기술 및 기술을 전송하지 않아야 합니다.
구매자에 발명.
전문 해안 예술가는 유럽 시장에서 유럽 시장을 위해 아이보리의 여러 범주를 만들었습니다 1490–1530
박물관 개체, 헤럴드 데이트, 포르투갈 무역 인벤토리 및 초기 유럽 컬렉션 레코드 지원 하나 다른; 소금, 경적 및 스푼은 격리 된 호기성보다 더 일관성있는 코퍼를 형성합니다.
대부분의 작품은 이름의 캐러 또는 하나의 문서 워크샵에 할당 할 수 없습니다
Sapi는 광범위한 포르투갈어 라벨과 객체가 오래 전에 생산 사이트를 떠났습니다. Temne, Bullom 및 개별 손 특성은 주로 스타일리시하고 역사적인 비교에, 완전한 워크샵 아카이브가 아닙니다.
유럽 객체 유형은 유럽인이 전체 작업을 설계하지 않습니다.
Patron은 사용 및 공급 모델을 지정할 수 있지만, 치열한 치료, 동물, 기하학 및 구조상 carving 쇼 활성 연안 번역; 더 새로운 연구는 또한 포르투갈어 예술으로 아프리카의 영향을 다시 따릅니다.
그들은 1490–1530 주위를 만든 아이보리 수출 작품은 현재에 시에라리온에 의해 해안 예술가에 의해 만들어진 소금, 경적, 스푼, 포크 및 liturgical 컨테이너를 포함 하 여 포르투갈과 유럽 클라이언트,.
Sapi가 식별하는 어떤 현대인이?
Sources
출처 및 추가 검증
기록 보관소, 박물관, 국제기구 및 학술 출판물은 이 설명의 사실과 해석적 한계를 뒷받침합니다.
- 그것은 초기 포르투갈 계정에서 넓은 라벨, 하나의 현대 민족 그룹의 이름. 박물관은 신중하게 Temne 또는 Bullom 예술가에게 많은 작품을 속성.The Metropolitan Museum of Art
- 왜 예술가가 아이보리 소금셀러를 쫓아 냈습니까?The Metropolitan Museum of Art
- 유럽 엘리트 식사는 재료, 솜씨 및 상태를 표시하기 위해 conspicuous saltcellars를 사용했습니다. 해안 예술가는 의뢰 된 형태를 받아 표면을 재구성하고 자신의 조각 연습을 통해 지원을 받아 들였습니다.Smithsonian National Museum of African Art
- 뱀, 크로코다일 및 그림은 무엇을 의미합니까?The British Museum
- 그들은 해안 서쪽 아프리카 시각 전통, 권위 및 물에 대한 아이디어를 다시,하지만 모든 motif는 안전하게 훈제 될 수 없습니다. 나중에 Baga 전통은 약 1500 만든 개체에 단어 - 대 - 단어 키가 아닌 큐를 제공합니다.Viator / University of Lisbon
- Sapi-Portuguese와 Bini-Portuguese는 동일합니까?Smithsonian Libraries and Archives
- No. 둘 다 포르투갈 교환을 제공하지만 Sapi는 Sierra Leone의 Temne, Bullom 및 관련 아티스트에서 주로왔다. Bini는 현재 나이지리아 베인의 Edo 법정 예술 시스템에서 출범했습니다.The Metropolitan Museum of Art
Age of Seas 편집 연구는 검증 가능한 사실, 역사적 해석 및 잠재적으로 오해의 소지가 있는 단순화를 구별합니다.편집 기준 및 수정 ↗