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Cosa ha cambiato questo evento?
Bruma seca, o haze secco, è un termine comune di Cabo Verde per la condizione di scarsa visibilità prodotta dalla polvere sahara. Harmattan più specificamente nomina il flusso d'aria continentale secco associato con molto trasporto invernale. Un racconto dell'Harmattan, un vento africano singolare
View the complete scene ↗The complete scene reunites saltcellar, thin figural spoon, horn, carving tools and an imported formal model inside one workshop. It is an evidence-led composite—not a portrait of a named artist or a documented meeting.
- Luogo Cabo Verde polvere si cova nell'età della vela
- Evento · 1500—XVI secolo
- Come le colture si sono spostate attraverso gli stessi percorsi eolici
- Come Kriolu si è formato nella società portuale di Ribeira Grande
- Perché arrotondare Capo Bojador ancora richiesto navigazione costiera cauta
- Cosa sono le avorie Sapi-Portuguese?
- Le commissioni europee hanno cambiato i tipi di oggetti, ma non hanno preso l'autorizzazione da artisti costieri della Sierra Leone
- Intorno al 1490–1530, Temne, Bullom e artisti correlati in Sierra Leone rielaborarono le saline, le corna e le immagini europee attraverso le tradizioni locali di intaglio.
- Gli avori sapi-portoghesi sono opere d'arte di esportazione realizzate intorno al 1490–1530 da artisti sulla costa dell'attuale Sierra Leone per i portoghesi e altri clienti europei.
- Un patrono potrebbe fornire un vaso metallico europeo, un'araldica o una stampa come modello per la funzione e il soggetto. Gli artisti poi riorganizzarono figure frontali, serpenti, coccodrilli, animali e bande geometriche dense attraverso la loro pratica di intaglio altamente addestrata.
Chronology
Un processo, non una data unica
Cause, punti di svolta e aftermath formano un processo, molto più grande della caduta di un capitale, un trattato firmato o una data di fondazione di un'azienda.
- 01
Avorio Sapi-Portuguese
Sapi avorio Sierra Leone
- 02
Sapi salata
Sapi oliphant
- 03
Avorio rinascimentale africano
Periodo principale
- 04
Circa 1490–1530; alcuni studi estendono la produzione intorno al 1540
Luogo di produzione
- 05
Artisti
I popoli costieri chiamati Sapi da scrittori portoghesi, oggi spesso identificati con cautela come Temne o Bullom
- 06
Salcellari, corna a sangue laterale, cucchiai sottili e forchette, e vasi liturgici
Principali mercati
- 07
Prima del contatto europeo
La Guinea superiore sostiene già le tradizioni di scultura realizzate
- 08
Figure frontaliere condivise, proporzioni e scelte formali collegano in seguito avori di esportazione con scultura in pietra nomoli. Il contatto portoghese non ha inventato abilità di intaglio locale.
I primi 1460
I viaggiatori portoghesi raggiungono la costa della Sierra Leone
I visitatori entrano nelle reti politiche e commerciali costiere esistenti e dipendono dai governanti locali e dai broker per l'accesso a beni, persone e il permesso di commercio.
c. 1490
Emerge un corpus riconoscibile di avorio fatto per i mercati portoghesi
I saline, le corna, le stoviglie e i contenitori liturgici forniscono nuove funzioni e contorni; i laboratori locali determinano come le forme finite sono scolpite e organizzate.
Heraldry date un corno di presentazione reale insolitamente strettamente
Scudo e iscrizioni su un corno Smithsonian restringono la sua creazione a questo intervallo e identificano un probabile dono del principe ereditario Manuele a Ferdinando di Aragona.
c. 1490—1530
Saltcellari, corna, cucchiai e vasi rituali entrano in Europa
Gli inventori commerciali e gli oggetti sopravvissuti si rafforzano a vicenda. Le bocce estremamente sottili, il sollievo profondo, le bande a lavoro aperto e modellate rivelano una formazione professionale sostenuta.
Sedicesimo secolo
Le collezioni europee conservano gli oggetti perdendo la loro origine
Evidence boundary
Fatti, interpretazione e incertezza
Le prove rivelano dove le rivendicazioni imperiali si divergono dalla realtà e dove le storie eroiche compresso guerre complesse.
Alcuni inventori li hanno misidentificati come indiani, turchi o genericamente orientali, la loro forma interculturale aiuta a nascondere gli artisti africani che li hanno fatti.
Mezzo secolo ventesimo
Gli storici dell'arte ricostruiscono Sapi e Bini corpora
Il confronto tra stile, vecchi inventori, araldica e opere dell'Africa occidentale in altri media ripristina diverse tradizioni di laboratorio della Sierra Leone e del Benin.
La storia dell'arte collegata sottolinea l'influenza reciproca
Luís U. Afonso sostiene che le avorie di esportazione Sapi hanno assorbito gli ingressi europei, ma hanno anche contribuito all'innovazione nell'arte portoghese Manuelina.
Questions
Questioni comuni
L'Harmattan è una tempesta di sabbia in mare?
Chi erano i Sapi, e perché le etichette ora dicono Temne o Bullom artista?
Sapi o Sape non nomina né un artista né un singolo gruppo etnico moderno con confini fissi. Gli scrittori portoghesi del Seicento lo usavano in gran parte per diverse comunità linguisticamente e politicamente distinte nell'attuale Sierra Leone e nelle vicine coste, compresi gli antenati dei popoli Bullom e Temne.
il corpus storico, ma l'etichetta collettiva di un outsider non può stare in piedi per l'identità esatta di ogni carver.
I musei usano sempre più le attribuzioni come 'Temne o Bullom artist(s).' Ciò ammette che le opere provengono da artisti costieri altamente qualificati mentre nomi individuali, insediamenti e filaggi di laboratorio sono di solito non registrati. Una firma assente non significa autoritГ: pareti sottili controllate, elaborato lavoro aperto, regole compositive ricorrenti e
mani identificabili tutto il punto di pratica professionale intensiva.
Cosa hanno richiesto i patroni portoghesi e cosa hanno trasformato gli artisti?
I proprietari possono portare un vaso di metallo, uno stemma, una stampa o requisiti verbali. Le scene di caccia reali e di caccia europea su diverse corna rendono particolarmente chiari gli input. La commissione ha quindi interessato una nuova funzione, non semplicemente
l'acquisto di un utensile locale invariato.
Gli artisti collocarono persone frontali, volti articolati acutamente, serpenti, coccodrilli, cani, bande geometriche e alternanze audace di spazio solido e aperto in quei contorni. Le scelte formali comparabili si verificano nelle figure locali di nomoli in pietra. Le opere finali soddisfavano gli ordini stranieri mentre traducevano i loro modelli.
attraverso il proprio argomento visivo del workshop.
Come sono stati esposti gli avori e i misread in Europa?
Sources
Fonti e ulteriore verifica
Archivi, musei, organizzazioni internazionali e pubblicazioni accademiche sostengono i fatti e limiti interpretativi in questo conto.
- Un salicellare alto o rivestito si unì a materiali costosi, lavoro concentrato e pranzo cerimoniale in un unico oggetto di stato. Corni potevano funzionare nella caccia, cerimonia o scambio regali reali, mentre i cucchiai fragili a parete sottile spesso premiavano il display più che uso ripetuto.The Metropolitan Museum of Art
- curiosità, dove si trovavano accanto a esemplari naturali insoliti e altri oggetti rari.The Metropolitan Museum of Art
- I catalogatori hanno indovinato India, Turchia o un Orient vago da materiale e immagini non familiari. La rieducazione del XX secolo ha più che allegare una nuova etichetta geografica: inventori, araldica, stile e altre sculture dell'Africa occidentale ha permesso agli studiosi di recuperare i produttori africani che hanno fatto il loro lavoro.Smithsonian National Museum of African Art
- La raccolta europea aveva reso invisibile.The British Museum
- Perché la "fusione culturale" è ancora una spiegazione incompleta?Viator / University of Lisbon
- Fusion può far suonare l'incontro come se si verificasse al di fuori del potere disuguale. I governanti africani e i sistemi commerciali controllassero l'accesso all'avorio, mentre i commercianti portoghesi portarono un mercato di lusso all'estero, i reali e un traffico in espansione nelle persone prigioniere.Smithsonian Libraries and Archives
- formazione. Gli oggetti sopravvissuti dimostrano la creatività; non dimostrano che ogni transazione era uguale o pacifica.The Metropolitan Museum of Art
La ricerca editoriale di Age of Seas distingue fatti verificabili, interpretazione storica e semplificazioni potenzialmente fuorvianti.Standard editoriali e correzioni ↗